音乐的力气一定要经过契合的词作来承载，假如词曲不合就等于得不偿失，音乐剧《大状王》的作词岑伟宗为此剧创作了十分精彩的词作，人物、情节和情感三方面把控得十分杰出，既有通俗易懂般的插科打诨又不乏高深典雅般美丽的剧诗，白话和书面语切换自若，为每一个人物和每一个场景都配上了恰如其分的言语，让高世章的音乐如虎添翼，也让人物悉数活了起来。

  需求提一句，《大状王》的十二人乐队对音乐剧而言归于较为奢华的装备，而指挥卢宜均的演绎将高世章的音乐从纸面送到观众耳边，一个好的指挥无疑是一场好的音乐剧扮演的中心要素之一。

  当然剧作、音乐和词作都是著作的静态方法，最终出现仍需求适宜的导演、编舞和艺人，将剧本和音乐以最佳方法出现给观众。方豪杰导演的戏我看过不少，其间不乏优异者，例如《成婚》、《含糊》以及风车草剧团的《Q畸大路》（即粤语版的Avenue Q）都很超卓。《大状王》的情节自身十分戏说，将前史中存在的方唐镜和虚拟的宋世杰奇妙结合，如安在戏谑的戏说中注入实在的人类情感是人物活起来的要害。方豪杰的调度令每一幕剧情都充溢戏曲张力又不至于审美疲劳，节奏掌握到位，人物互动的细节掌握亦彰显出导演的功力。

  林俊浩的编舞则是用身体的言语去帮忙导演和艺人完结这一部剧作，特别是人物很多的审案戏中，人物以舞蹈动作来展示群像，既有助于戏曲节奏的掌握，又具有视觉上的美感，这是《大状王》作为原创音乐剧的一个严重突破。之前港话的原创音乐剧在编舞上可谓乏善可陈，《大状王》取得了质的腾跃。

  刘守正、郑君炽和丁彤欣三位主演十分出彩，一众副角也肯定在线。刘守正的戏我看过不少，他最拿手将实际中常见的小人物扮演得维妙维肖，各类人物的特色掌握得很好，而亦正亦邪的方唐镜正对他的戏路。这是一个具有严重改变的人物，最初的盛气凌人、助纣为虐，中段的自我检讨、苟且偷生，尾段的良心发现、英勇担当是人物在整部剧中阅历的三种心思健康状况。怎么让人物心思在合理可信的情况下改变，而又坚持人物的共同性，其实是一个难题。刘守正的演绎张弛有度，虽有喜剧的夸大，但却回归到真情实感中，令人动容。

  郑君炽是音乐剧科班身世，阿细这一个人物的扮演成分其实不难，由于鬼魂的性情较为共同，唱功是要害，科班身世的他天然手到擒来，全场最佳声乐表现天然属郑君炽无疑。丁彤欣的杨秀秀具有一种一般却又特别的邻家女孩气质，与人物身世于低微却仁慈且英勇的设定十分契合。她的演绎天但是不造作，特别独角戏如《山崖》时更能表现她对人物的深入认知。

  看完《大状王》已有多日，但仍有许多回味处。与圈中同好聊到此剧，看过的都不谋而合以为这可谓华语原创音乐剧的一道光，刺破了重重迷雾，让人看到久别的期望。

  但我隐约又有一丝忧虑，终究这道光是华语原创音乐剧启航的信号灯，抑或仅仅黑私自随机射入的虚伪期望之光罢了？这道光终究会带华语原创音乐剧去到何处？咱们没人能够预知这样一些问题的答案，只不过已然有这么一道光，就朝着它奔去，而且奋力拥抱它。