原标题：资讯｜“摩登女郎”，仍是“年代女人” ——左翼文艺中的女人形象与上海的城市空间变迁

  10月20日下午，“多伦文艺沙龙”第七期在多伦路123号二楼举行。同济大学人文学院副教授张屏瑾以《左翼文艺中的女人形象》为题，从20世纪初的“娜拉出走”到21世纪初的“小年代”，解读了各个时期各个年代的女人规范，侧重介绍了20世纪30年代，文学作品中“新女人”“摩登女郎”“年代女人”的逐渐转化。

  张老师从事我国现当代文学研讨，文艺理论研讨与批判，城市文学与文明研讨等，一向重视着女人问题方面的研讨。她说，女人形象、女人解放、新女人走出家庭等问题的评论，早在1918年6月《新青年》“易卜生专号”就开端了。其时对女人问题的评论是同特性解放、本位主义联络在一起的。鲁迅与茅盾都是在五四时期参加《玩偶之家》之中娜拉命运的评论中意识到了妇女运动的重要性。

  上世纪二十年代今后，跟着开埠今后城市空间的拓宽和租界带来的现代都市的鼓起，上海的各种时尚杂志、文学杂志、妇女杂志或许电影杂志上呈现了“摩登女郎”的概念。所谓“摩登女郎”，指的便是现代城市那种“断发露膝”式的现代女人。这种女人，在气质上的、她的穿戴、她的谈吐、她的价值观，她的整个人生经历上，都是十分西化的，也是中西杂糅的。

  而上世纪三十年代，在左翼文明里边，“摩登女郎”成了一个贬义词。左翼文明的表述，更多的是选用“年代女人”这个概念。其实，这两个概念均来自西方现代性的Modern这个词。左翼文学茅盾、丁玲的小说创造中，均呈现了许多这样“年代女人”的形象。作为“年代女人”中的一种，丁玲小说中还呈现了一些革新的女人形象。不仅是文学作品，在三十年代的左翼电影中也呈现了许多“年代女人”的形象，但这些“年代女人”，许多人命运崎岖。

  到了上世纪五十年代，《护理日记》《上海姑娘》等电影中呈现的上海女人，都是同援助劳作相结合在一起的，“铁姑娘”的概念便是这样呈现的。九十年代《上海宝物》呈现的上海姑娘的形象回到了“摩登”的款式。可是到了21世纪今后，女人们、女孩子们，Modern Girls寄生于“小年代”。今日咱们不得已从大年代到小年代的改变中看女人的命运。