不久前，令全球美剧粉丝兴奋不已的《丧命女人》刚刚谢幕，美国BBC制造的“双雌”女人主题美剧《杀死伊芙》第二季便开端在全球热播。

  从美剧的开展头绪来看，从《失望主妇》到《欲望都市》再到《丧命女人》，呈现出一条后女人主义叙事转向的明晰头绪。

  《失望主妇》由主妇玛丽的自杀引出四位性情悬殊的主妇，以悬疑式的叙说办法串联起四人的日子，凭借探秘的办法呈现着主妇们堕入窘境——摆脱窘境——再次堕入新窘境的循环进程，终究四位主妇化解对立，迎来新日子。

  《欲望都市》是纽约曼哈顿四个独身女人的故事。她们工作有成、追逐时髦、魅力四射，在遍地引诱的大都市寻觅热情和爱情，在遭到扔掉后一度迷失，终究觅得真爱。

  《丧命女人》则聚集于女人的婚姻窘境，经过叙述三位不一起代的女人在遭受不忠后破解困局的故事，以高度戏剧化、极富张力和影响性的“爽剧”情节展示了女人或许面对的越轨、同妻、敞开联系等婚姻窘境。

  但纵观这些“主妇逆袭”体裁的经典之作，实践仍未脱离父权的分配。全体来说，美剧女人叙事能够大致分为完美主妇、摩登女郎和“第三者”这三种典型的女人身份，她们从窘境中包围的第一步，就是剥离父权社会强加其身的刻板形象。

  美剧叙事里最传统也是最典型的形象，是完美主妇。例如《失望主妇》中的布里、《丧命女人》中的贝丝、《了不得的麦瑟尔夫人》中的米琪等。她们表面精美、训练有素，在老公眼中是符号化的女佣人物，失掉独立性和招引力沦为附庸。日子的脱轨多始于老公的变节，安稳的婚姻次序被外来者打破，情感寄予的缺位和精力世界的崩塌使“赋闲”的主妇们接近溃散。

  但此刻总会呈现变数，例如《丧命女人》中的贝丝与第三者订立友谊，《了不得的麦瑟尔夫人》中米琪酒醉登上脱口秀舞台，此刻的她们被动地与过往人生切割开来，从而踏上报复变节者、重拾工作和自我的征程。

  “完美主妇”们长时间寄生于男性主导的家庭里，她们的蜕变源于男性人物的离场，蜕变初期的行为也多旨在维系、拯救破碎的婚姻，片面上并没改动现状和找寻自我的欲求，其间还会由于伴侣的含糊行为和假意温存而情绪重复，直到彻底失望，生长才会从头开端。

  贝丝的全部行为和改动，都不过是为了留住老公的心，种种非常规行为明晰地显示出两性位置的不平等、女人的低自负和低自我评价。

  而即便《了不得的麦瑟尔夫人》花费了很多翰墨描绘主妇重返职场、从头发现自我的进程，主角想要赢得的也是父权社会的供认和必定，这不是对规矩的彻底叛变，也不是对次序的破然后立，仅仅仅对干流父权社会言语权的争夺。

  全体来看，主妇们简直全程处于“被看”、受害者的位置，人物的包围多指婚姻层面，精力方面呈现出独身状况下暂时性的独立状况，而缺少真实意义上的女人觉悟。

  第二种美剧叙事的女人形象刻画则是“摩登女郎”，这是某种带着标签和刻板形象的经典女人形象。《欲望都市》的凯丽、《失望主妇》的加布里尔、《丧命女人》的西蒙身上多少带有消费主义的影子。她们华服傍身、妆容精美、身段妖娆，形象和举动极富女人魅力。

  在此，“尤物”人设天然桃花不断，西蒙和加布里尔和“年下小狼狗”的不伦之恋极具影响性，年青男性被其招引的桥段似乎更能凸显人物的招引力，而这自身就是父权社会施加的一种刻板形象。

  固然，西蒙考虑和行为间体现出的独立性和自在度助其圈粉很多，洒脱直爽的性情摆脱了同类人物的“无脑”形象，但经过男性追捧来举高女人人物位置的叙事传统，仍未脱离父权的思维办法和言语领域，设置此类人物也必有组织香艳桥段以招引收视的考量。

  摩登女郎的窘境多是爱情与虚荣心的对立和伦理道德的限制，尘俗的规矩由父权社会拟定，在束缚女人时力度更大、使用更多且规模更广。

  而摩登女郎自带“狐狸精”标签，被期待着成为污名化的目标。男性在遥想佳人的一起又时间进行着侮辱，这实践上也构成了人物的另一重窘境。

  美剧叙事中的第三种表达，就是“第三者”身份的自我探寻。《使女的故事》里，从前的“第三者”奥福瑞德因曩昔不道德的行为而阶层跌落，成为乌托邦里的底层生育机器，失掉自在和保有自我的权力，一句 “使女不需要眼睛”直指其繁殖功用，将女人的价值等同于子宫这一器官，严酷地提醒了人物的低微定位。

  《丧命女人》里心胸音乐梦的艾普拉由于怀孕而被置于男性操控下，若无意外婚后会将被驯化成现任妻子的同质化人物——下一个免费厨娘。

  同样是《丧命女人》，张狂的杀人犯杰德亦是如此，她的招引力源于惊人的美貌和过人的家务才能，她的行为确实自动、强势而利己，但影响她行为的仍是男性精力上的庇荫和物质上的支撑。

  究其底子，艾普拉和杰德所谓的寻求自我和改动命运彻底依托男性人物的布施，第三者的身份仰仗男性维护、易接受危险和损伤且不被父权社会的规矩供认。因而，她们的窘境是自取其祸的，在将情感和身份的选择权交给男性之后，她们的自主性便不再完好，何其可悲。

  尽管女人体裁电视剧傍边女人叙事仍然没有离别父权的窠臼，但前进确乎存在。比方，贝丝以极点结局消除对立，从而拯救了被分配的第三者艾普拉。

  不死不休的局势往往意味着对立被放置而非彻底处理，失望主妇并不一定会成为丧命女人，但若人物不能独立包围、头脑清醒地打破窘境，那么对女人故事的表意和思维传达来说就是丧命的缺失了。

  （本文原题为《完美逆袭or重陷窘境：美剧女人叙事解读》，来自于《中国妇女报》2019年11月19日6版）

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